古琴按音寓“三才”之“人”位，吟、猱、綽、注，最易得古琴之妙，但其音位，不同于泛音的按徽循位，除與幾處徽位恰好對(duì)應(yīng)外，多數(shù)按音是在兩徽之間的徽分處，初學(xué)者恐怕只能對(duì)譜索音，知其一難知其二。加之各譜個(gè)別音位記法多有出入，如八徽與七徽九分、十一徽與十徽八分、七徽六分與七徽七分等位之爭(zhēng)，比比皆是，或筆誤，或訛傳，常令初學(xué)者難以分曉。如能明白各處按音的生成方法，我想各弦按音便可一一呈現(xiàn)，本文便就此問(wèn)題試解一二。
祝桐君先生的《與古齋》及顧梅羹先生的《琴學(xué)備要》兩書(shū)中對(duì)于按音的具體定位，均有詳解，但因兩書(shū)成書(shū)年代距今基遠(yuǎn)，行文習(xí)慣、文字繁簡(jiǎn)、語(yǔ)句理解等方面與今均有出入，對(duì)于初學(xué)者來(lái)講，要想徹底看懂，并非易事，希望此文能為習(xí)琴者找到一把解開(kāi)古人心扉的鑰匙，架起一座與古人直接交流的橋梁。
古琴的生律原理，前文已提到，是典型的“五度相生”，具體方法便是傳統(tǒng)的“三分損益”法，雖說(shuō)個(gè)別音位可能也運(yùn)了“純律”的一些生律方法，但也只是針對(duì)個(gè)別曲子，大可忽略不記，所以按音的生律原理以“五度相生”為主即可。故琴之五正聲（宮、商、角、徵、羽）二變（變宮、變徵）二清（清角、清羽）等均能通過(guò)三分損益法一一找到，下面便以三弦為例，為大家作為一分析。
一、上準(zhǔn)、中準(zhǔn)、下準(zhǔn)——七徽、四徽為古琴音位的分水嶺
前文在講泛音時(shí)，曾提到了泛音的四準(zhǔn)，即左上準(zhǔn)（十三徽～十徽）、左下準(zhǔn)（十徽～七徽）、右下準(zhǔn)（七徽～四徽）、右上準(zhǔn)（四徽～一徽）等四準(zhǔn)，那么按音也可根據(jù)倍半相生的原理將琴弦分為三準(zhǔn)：四徽至一徽為上準(zhǔn)、四徽至七徽為中準(zhǔn)、七徽至龍齦為下準(zhǔn)。七徽為琴弦二分之一處，故其按音為散音的高八度，如三弦散音為低音“1”，七徽按音便為中音“1”。四徽為七徽至岳山的二分之一處，故四徽按音為七徽按音的高八度，三弦散音為低音1，七徽按音為中音“1”，四徽按音便為高音“1”。一徽又為四徽至岳山的二分之一處，故一徽處按音為四徽的高八度，即倍高音“1”。由此可見(jiàn)，按音上、中、下三準(zhǔn)將按琴弦分為了三個(gè)音區(qū)，從龍齦至岳山依次由低向高排列，七徽、四徽便為上、中下三準(zhǔn)的分水嶺。由此也可推算出古琴整個(gè)音域：四個(gè)八度零大二度。古琴最低音為一弦散音，最高音為七弦一徽處的按音，如以正調(diào)為例，一弦散音用西樂(lè)來(lái)表示，即為大字組C，七弦一徽按音為：小字三組的d，正調(diào)音域即為：C～d3
結(jié)論：七徽、四徽、一徽與散音各高一個(gè)八度
二、十徽、九徽——母、子之位
九徽為琴弦的三分之一處，即三分損一處，故為本弦散音所生之音位——“子音”，如三弦散音為“1”，其九徽便為“5”。十徽為該弦的四分之一處，其按音恰好為本弦的四分損一處，即三分益一的逆生，為其弦的散音的“母聲”，如六弦散音為“5”，其十徽便為“1”。正調(diào)中，唯獨(dú)三弦十徽處的按音不用，因傳統(tǒng)正聲中沒(méi)有清角，即“音始于宮，宮無(wú)母聲”。
結(jié)論：九徽比散音高五度，十徽比散音高四度。
三、 十三徽所占琴弦的比例
七徽、四徽，九徽、十徽等按音，用“倍半相生”、“三分損益”等法均可找見(jiàn)其音數(shù)，但大多數(shù)按音并非與徽位相合。本文通過(guò)把琴弦分成若干份，再算出各徽處的位置，經(jīng)過(guò)一系列的計(jì)算，逐步得到各處按音。
古法把古琴分為360分，此數(shù)只是假設(shè)，用其它數(shù)也可，因360分恰好被十三徽整分盡，故此處也以此數(shù)為例。七徽為全弦二分之?dāng)?shù)，五徽、九徽為全弦三分之?dāng)?shù)，四徽、七徽、十徽為全弦四分之?dāng)?shù)，三徽、六徽、八徽、十一徽為全弦五分之?dāng)?shù)，二徽、五徽、七徽、九徽、十二徽為全弦六分之?dāng)?shù)，一徽為四徽至岳山二分之?dāng)?shù)，十三徽為十徽至龍齦二分之?dāng)?shù)，根據(jù)上述各徽所占琴弦的比例，便可把360分?jǐn)?shù)分配至琴弦各徽位處，簡(jiǎn)表如下：
四、下準(zhǔn)五正音——宮、商、角、徵、羽
古琴按音的中準(zhǔn)、上準(zhǔn)與下準(zhǔn)為兩個(gè)倍半關(guān)系，如果能找到下準(zhǔn)的每個(gè)按音，用倍半相生的原理，同樣也能找出中準(zhǔn)和上準(zhǔn)的各處按音。下面便從七徽為始音，一一找出下準(zhǔn)區(qū)域內(nèi)的五個(gè)正音，即宮、商、角、徵、羽（簡(jiǎn)譜1、2、3、5、6）。
1）、以三弦為例，三弦散音為宮(簡(jiǎn)譜作“1”)，以宮為始，三分損一生徵(簡(jiǎn)譜作“5”),全弦假設(shè)為360分,即宮為360分,360分三分損一為240分,按照上表,240分古好與九徽分?jǐn)?shù)相合,故九徽按音為徵音，與上文的子位道理相同。
結(jié)論：九徽為徵(簡(jiǎn)譜作“5”)，比散音高五度。
2）、徵三分益一得商（簡(jiǎn)譜作“2”），九徽（240分）三分益一為320分，320分沒(méi)有徽位與之正好對(duì)應(yīng)，只是在十三徽與龍齦之間，琴譜稱為“徽外”。具體商在徽外幾分處，便需要一系列的計(jì)算來(lái)求得。十三徽至龍齦處相差45分（360-315=45），每?jī)苫臻g均分為十等分（十三徽與龍齦處也分為十等分），所以十三徽至龍齦間每分?jǐn)?shù)為4、5分（45÷10=4、5）。徵三分益一得商的分位為320分，與十三徽相離5分（320-310=5），5分除以每分間的數(shù)位4、5，便是商音的具體音位，5÷4、5=1、1（5÷4、5=1、，此處四舍四入，只保留一位小數(shù)，即只計(jì)幾分幾厘而不計(jì)幾毫），故商（簡(jiǎn)譜作“2”）的按音為十三徽一分一厘。
結(jié)論：十三徽一分一厘為商（簡(jiǎn)譜作“2”），與散音為大二度關(guān)系。
3）商(簡(jiǎn)譜“2”)三分損一便可得羽(簡(jiǎn)譜“6”)，商的分位為320分，320分三分損一為213分（此數(shù)已四舍五入，不保留小數(shù)，下文中角位分?jǐn)?shù)也已四舍五入），213分位于七徽、八徽之間。根據(jù)上文尋找商音的方法，便的得出羽(簡(jiǎn)譜作“6”)的按音位置，即羽的按音位于七徽九分二厘。
結(jié)論：七徽九分二厘為羽(簡(jiǎn)譜“6”)，比散音高六度。
4)、羽三分益一可得角（簡(jiǎn)譜作“3”），羽的分位為213分，213三分益一為284分，284分在十徽、十一徽之音，同上法，便可算出，角音（簡(jiǎn)譜作“3”）的按音為十徽八分。
結(jié)論：十徽八分為角（簡(jiǎn)譜作“3”），比散音高三度（大三度）。
古譜中常有十一徽與十徽八分之歧，原因有二:一為訛傳，二為該音為純律所生。十一徽為全弦的五分之一處，根據(jù)純律大三度的生律原理，大三度兩音之比為5：4，如宮：角==5：4。散音為宮，那么十一徽處應(yīng)為角。現(xiàn)在琴譜中多記錄為十徽八分,其依據(jù)便是“五度相生律”。
至此，上準(zhǔn)五正聲（宮、商、角、徵、羽）均已算出，“音始與宮，宮無(wú)母聲”，“音窮于角，角無(wú)子聲”，故二變（變宮、變徵）二清（清角、清羽）琴曲多不用，二變、二清等四音專為轉(zhuǎn)調(diào)方便而設(shè)，本文只論及宮、商、角、徵、羽等五正聲，二變、二清此處便不再提，生律原理也同上。
五、 中準(zhǔn)、上準(zhǔn)各區(qū)五正音
上準(zhǔn)、中準(zhǔn)、下準(zhǔn)分?jǐn)?shù)相差均為倍半，故各準(zhǔn)按音也可倍半相生。以三弦散音為宮為例，宮生徵后，徵的分?jǐn)?shù)為240分，此為九徽，位于下準(zhǔn)，那么中準(zhǔn)的“少徵”（簡(jiǎn)譜作高音“5”）便為240分的一半：120分，與中準(zhǔn)五徽相合。上準(zhǔn)“少少徵”（倍高音“5”）又為中準(zhǔn)120分的一半：60分，與上準(zhǔn)二徽相合。由此理便能推出各弦中準(zhǔn)、上準(zhǔn)的每個(gè)按音，簡(jiǎn)列如下：
少徵（高音“5”）、少少徵（倍高音“5”）：中準(zhǔn)少徵在五徽、上準(zhǔn)少少徵在二徽
少商（高音“2”）、少少商（倍高音“2”）：中準(zhǔn)少商在六徽四分四厘、上準(zhǔn)少少商在三徽四分四厘
少羽（高音“6”）、少少羽（倍高音“6”）：中準(zhǔn)少羽在四徽五分五厘、上準(zhǔn)少少羽在一徽五分五厘
少角（高音“3”）、少少角（倍高音“3”）：中準(zhǔn)少角在五徽九分二厘、上準(zhǔn)少少角在二徽九分二厘
以上為宮弦的各處按音，其它弦按音也如此法，本文便不一一介紹。《琴學(xué)備要》一書(shū)822頁(yè)“各弦按音五聲二變二清音位聲字表”，大家可做參考。
如能了解各處按音的生成原理，古譜中十徽八徽與十一徽、八徽與七徽九分、七徽七分與七徽六分等各種記位之岐便能一一化解。
其實(shí)彈琴并非要拘泥于按音的具體徽分，眼睛有時(shí)并不如耳朵可靠，按音要多靠我們耳朵的感覺(jué)去尋找各處按音，所以彈琴辨音——重“聽(tīng)”而非重“位”，但其中的關(guān)系做為琴人不可不知。
